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作家:乔纳森·罗森鲍姆

译者:易二三

校对:鸢尾花

开头:The Chicago Reader

(2002年12月20日)

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在马丁 · 斯科塞斯 片长 168分钟的《纽约黑帮》的前三分之二技术里,我看得如痴似醉。

《纽约黑帮》

我嗅觉我方在看一个男孩的 血腥 冒险故事 ——

交融了海盗据说、 19世纪复仇故事( 搀杂着 大仲马 与 雨果 的作风 )、 英杰冒险 和维京史诗 ,而这些元素似乎 皆参考了奥 逊 · 威尔斯的 电影 《麦克白》(序幕 的 滥觞)、彼得 · 勃鲁盖尔的 画作 《屠杀无辜者》(序幕 的 驱散)等作品,并融入了《 战船波将金号 》(石狮子)、《 牧野游龙 》(荫藏的财产)、《午夜钟声 》(推力与反推力)和《上海昂扬》(吊笼中的妓女)等影片中的野蛮元素。

斯科塞斯曾将他对这部电影的构想描写为一部以火星为布景的西部片,这为本文上述的描写又增添了两个词汇,并匡助解释了他心目中的那种历史幻想。我对纽约的早期历史知之甚少,但他想让不雅众澈底千里浸在纽约的他乡性之中的想法,给我留住了潜入印象。

毫无疑问,这便是为什么「1846年的纽约市」这一字幕直到序幕的戒指才出现,而在此之前,咱们花了苟简一刻钟的技术,看着一大群爱尔兰上帝教徒和好意思国脉地党在曼哈顿下东区这片充满他乡颜色的地皮上相互残杀。

■雷大伟  郑召厚  董一博

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据以色列媒体和巴勒斯坦医疗机构10日公布的最新消息,巴以新一轮冲突爆发以来,已造成超过1900人死亡。

在影片以「16年后」的字幕开启的漫长中段剧情中,不异的他乡性也聚拢经久。

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爱尔兰东谈主阿姆斯特丹·瓦隆(莱昂纳多·迪卡普里奥饰)在「地狱之门劳改所」渡过了16年的时光,并与腹地党大佬威廉·「屠户比尔」·卡丁(丹尼尔·戴-刘易斯饰)结为好友。

多年前,卡丁杀害了瓦隆的父亲——爱尔兰侨民帮会的首级「神父」瓦隆(连姆·尼森饰)——立时统率了通盘这个词社区。

影片临了一幕的布景是1863年的征兵骚乱,在这个部分,个东谈主的俄狄浦斯式复仇故事和更盛大的历史史诗最终交融在沿途,仿佛出自D·W·格里菲斯之手——包括对黑东谈主的刻画。

但是,戏剧性的极点给东谈主的嗅觉反而像一个巨坑——坑里堆满了咱们还没来得及吊唁的尸体。影片非但莫得产生挑升旨的成果,反而显得虚浮冷凌弃——仿佛通盘壮不雅的血腥所在皆榨干了故事的存在价值。

U2乐队演唱的歌曲《配置好意思国的手》(The Hands That Built America)在片尾中响起,使得影片变得极具冒犯性。

要是影片中的东谈主物的双手配置了这个国度,为什么咱们从来莫得看到他们配置过什么,反而唯独砍杀、砸碎、割断、折磨、废弃和粉碎咫尺的每一个东谈主和事物呢?

斯科塞斯是否有可能在意外中——毕竟,他如实呈现了一些具有讥讽意味的免责声明——扶助了种族清洗,就像格里菲斯在《一个国度的出生》中所作念的那样?

还有,为什么斯科塞斯那么屡次暗射了原土观点者之后,却莫得哪怕一次暗射好意思国原住民,好为这么的举动贴上反讽的标签?

但谁知谈呢?也许有些真确的好意思国原住民的镜头在终剪中被删掉了。毕竟,当你处罚的是这种大手笔神情时,三念念尔后行的脚注往往会被忽略。

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要想了解这部影片那里出了间隙,不妨回到男主角们的冒险模式——问一问为何斯科塞斯的作品纵令攫金不见人,却经久无法卓越这一模式。

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作念小动作,斯科塞斯时时尝试拍摄成长题材的电影,皇冠app下载其中包括《饱经忧患难为水》(1975)、《基督临了的劝诱》(1988)、《简约年代》(1993)、《穿梭阴阳界》(1999)以及他最近拍摄的精彩记录片《马丁·斯科塞斯的意大利电影之旅》(2001)。

但是,他在票房和口碑上双丰充的作品,往往皆是那些展示了各年岁段暴力的青少年的冷情冷凌弃的影片,如《穷街僻巷》(1973)、《出租车司机》(1976)、《大怒的公牛》(1980)、《好家伙》(1990)和《恐怖角》(1991)。

斯科塞斯的一些攫金不见人的作品,例如《纽约,纽约》(1977)、《笑剧之王》(1982)、《资产履行》(1986)和《赌城风浪》(1995),以致不错说文告的是成年东谈主和青少年的冲动之间的决斗。

《笑剧之王》仍然是他通盘影片中我最心爱的一部——诚然我率先认为它过于扁平——原因之一是它对很多冲动的界说复杂而暗昧,例如来说,杰瑞·刘易斯算作成东谈主形象,比任何其他好意思国演员皆更弥远、更歇斯底里地体现了芳华期的情景。

我一直不太心爱《资产履行》的一个原因是,它将成年等同于保罗·纽曼无耻地投合奥斯卡奖的举动(他最终捧得了小金东谈主)。

但是,从《穷街僻巷》《出租车司机》《大怒的公牛》和《好家伙》所赢得的好评,以及《恐怖角》所收货的票房来看,斯科塞斯的作品最受接待的部分可能是杀东谈主不眨眼的、顽恶的罗伯特·德尼罗。

《纽约黑帮》中杀东谈主不眨眼的则是「屠户比尔」,诚然在瓦隆这个稚气未脱的小伙子的烘托下,他被定位为父辈般的东谈主物,但我不会用「成长」来描写他们之间的互动。戴-刘易斯在《纽约黑帮》中带来的精彩饰演是不雅看该片的最好事理。

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但是,正如白兰度在《船埠风浪》中的精彩饰演最终被导演伊利亚·卡赞和编剧巴德·舒尔伯格用来为我方在好莱坞黑名单事件中出卖共事的举止辩论——将白兰度的变装塑形成一个鳏寡颓唐的基督形象,以证实注解他们我方所谓的殉谈精神——戴-刘易斯的魔力也很可能被用来宣传以致好意思化种族清洗。当他讥讽地、悉心性悲悼一只被屠杀的羔羊时,咱们似乎很难不笑。

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但是,一朝咱们启动为一只羔羊的死而失笑,咱们不就被引向了收受对通盘这个词羊群的屠杀吗?(这就怕是这个变装最令东谈主印象潜入的两个片断之一——另一个是他对于挖掉我方一只眼睛的叙述,这迂回默示了他照旧是「神父」瓦隆的有着俄狄浦斯情结的女儿)。

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值得留心的是,影片中唯独蹙迫的女性变装——扒手兼妓女(卡梅隆·迪亚兹饰)——主要转折于两个男主角之间,最终退居布景,只可拼集鉴别出她可能是西部锤真金不怕火或和平观点前驱的变奏式变装,尽管这两种形象皆不太真实。

这部电影对大规模屠杀的好意思化在很猛经由上可能是其大片规模的成果,而大片规模也往往会盖过讥讽性的潜台词和千里念念的余音。也可能是斯科塞斯但愿通过这种发源神话来抒发我方的念念想,成果却被其闭塞口头的涵义所合并。

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还有米拉麦克斯公司的哈维·「屠户」·韦恩斯坦——他是这部影片最引东谈主防护、最遐迩闻名的首级,亦然唯独扶助这个神情并有智商和财力制作这部影片的推手。

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天然,他还要厚爱将整部影片切碎剁烂并倾销给全球。咱们不禁要问,是否是他把斯科塞斯推到了瓦隆的变装之上。




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